《红楼梦忆》——电视剧《红楼梦》拍摄散记(邓云乡著)

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九 春风夜话

二十天来，除一次骑车漫游圆明园残地，其它朝朝幕幕，在那名园林莽残址中
散步了多少次，也记不清了。而其中最值得怀念的一次，便是在大水法残石储月下
的闲谈。

那是一次怎样的闲谈呢？不妨先抄我一首词牌“小序”，以见当时情景：
甲子四月初五日立夏，黄昏后，与周岭兄等闲步圆明园废址林莽间，
漫谈烧因故事。余道及那拉氏杖杀汉官人四春惨状，相与太息者久之。不
觉瞑色四合，新月欧残，夜已阑矣。因谱《摸鱼儿》志之。

从这小序中，读者可以约略想见当时的情景。这里不妨再细说几句。招待所中
住了几天，讲了几次课，和学员们十分熟悉了，很快形成一种习惯。早晚之间，一
同去圆明园旧址的荒僻小径上去散步，或是边走边谈，或是立在那里闲聊。环境、
季节那样好，大家又有着共同兴趣，而又没有任何拘束，正如古人说的“四类具、
二难并”，所以谈起来，特别有兴趣。不过这种闲谈，大多是她们提问、引头，而
由我来谈。联系眼前的废园，那还是谈圆明园的话题最多。由园的被焚毁，谈到西
太后那拉氏，又由那拉氏谈到宫中情况，各种制度、礼仪等等。我当时也有意多谈
一些这方面的情况，意在给她们一些启发，唤起她们的想象——甚至可说是种种幻
想，这对演好《红楼梦》中的随便哪个角色，都是十分有意义的。

《小序》所说之“夜话”，参加者除周岭之外，记得尚有哈尔滨姑娘、后来演
夏金桂十分成功的杨晓玲，后来一直做场记的李曼。还有两三位是谁记不清了，散
步回来，立定在“大水法”残石边，听我讲说故事，主要讲“四春”故事。

清代宫中不能有汉人嫔妃，但清代宫庭从清初即从江南苏州、扬州购买女子。
圆明园中一般可以不按宫中规矩，所以圆明园中有汉女宫人。咸丰皇帝奕泞最宠爱
四个汉女，分居四大景之一。居“搂云开月”者名“牡丹春”，居“杏花春馆”者
名“杏花春”，居“武陵春色”者名“武陵春”。另有“海棠春”园册无名。当时
宫中号称“四春”，均系供奕泞玩弄躁据之汉女。据传后来“四春”都被那位氏活
活杖杀……听者动容，谈者忘倦，不觉夜已深矣。回室便填了这首《摸鱼儿》，词
云：
立斜阳，废池嘉树，闲将风月评说。惜春光景，丁香花下，多少落英
如雪。眉样月，暮然见，一痕曾照残宫阁。西山清绝，妩媚更无言，朝朝
暮暮，相见应难别。
前朝事，戎马俊格火烈，霓裳顷刻消歇，雕云按月开明镜，肠断统年
华发。伤碧血，夜阑处，水边似听人呜咽。摩挲断碣，剩未了情，寻思他
日，再看野花发。

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十 曹雪芹纪念馆

在5月1日劳动节前，剧组为学员们安排了一次参观、游览。游览香山，参观大
观园沙盘模型，参观曹雪芹纪念馆。

那天天气特别好，一路新绿宜人，春花似锦。两部大旅游车，把学员和工作人
员们全部送到香山脚下静宜园门前。四、五十位穿着新式春装的姑娘，像一簇艳丽
的鲜花一样，使香山脚下密如蚁阵般的人群，目为之眩……

我也有近二十年未逛香山了，突然发现香山门前比昔日厂甸门前人还多、还挤，
我真有些愕然了……

望着鬼见愁顶上细如米粒排队等乘缆车下山的人群，我早已无意游山，只在下
面转了转——这次活动只有参观给我留下深刻的印象。

大观园沙盘模型，我是第一次见到。这是一座十几平方米大的模型，是以《红
楼梦》中“宝玉题对匾”、“元妃省亲”、“刘姥姥逛大观园”、“检抄大观园”
等回目中所写的路线制作的，按一定比例制成的建筑沙盘模型，不同于中国传统营
造中的“烫样”，而是点缀了花木人物的工艺模型。原来模型中有四百多个不到一
寸高的仕女小人，装饰在各处，据闻是六十年代一位七十来岁高手老艺人制作的，
其精美可以想见了。

这个模型1964年曾运到日本各地展览过。国外展览回来，没有与国内见面，就
因为众所周知的原因被打人冷宫了，扔至仓库中，十分幸运，没有被破坏；三中全
会之后，重见天日，只是搁置年久，损坏不少。“小人儿”也坏了，遗失了不少，
展出前要加修补。而原作老艺人早已成为古人了，岂不可叹？——这个模型，就是
今天在北京新建大观园的雏型。

曹雪芹纪念馆，那真是个极为萧疏、爽朗、风景优美的所在。面对香山、西山，
峰峦起伏，一派绿意；门前不远，一条小河，流水淙淙而去；侧面望去，看见的是
半山间昔时八旗屯兵的残破营垒；短短的院墙小街门前，乱石砌的台阶，有几株标
志着岁月的老槐树，浮着春光中的嫩绿，闪着日影中的游丝……这个处所，不论真
假，都可以想象“举家食粥酒常赊”、“不如著书黄叶村”的曹雪芹了。我徘徊、
低回者久之，也写了一首《永遇乐》，词云：
黄叶孤村，我来偏是，春暮时候。四望青山，迎眉嫩绿，照映阵如绣。
古槐陋巷，闲花野草，午韵消磨清昼。小门中，纸窗土坑，待除两杯村酒。
思量旧日，斯人幽独、虽唱秋灯户液。收拾繁华，唯余憔悴，风月随更漏。
著书情远，析声哀怨，文字漫留身后。任流水，年年绕屋。落红漾走。

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十一 首次小品练习

演员第一阶段学习，主要是学习《红楼梦》，理解《红楼梦》；第二阶段学习，
则学习表演艺术；两个阶段之间，有第一次小品练习。目的是为第二次、第三次打
下基础。

在演员学习班的前一阶段，导演在家忙于写分镜头本子，没有到训练班来。直
到小品练习那天，他才赶来见面第一句先问我：“老兄，你看这些演员怎么样！”
说笑之间，又似问话，又带自豪。“真不容易，聚集了这么多‘大观园’中人。”
我的回答，既表示赞赏，又道出艰辛。

演员们作第一次小品，准备是十分认真的。因为都十分熟悉了，所以接连不断
地拥到我房中来问长问短。

第一次作小品，初步显示了这些姑娘们的表演才能，如后来全剧中发挥大作用
的陈晓旭、邓婕、张莉、袁玫、成梅、周月、刘继红、郭霄珍、郑挣、姬培杰、陈
剑月、杨晓玲等，都作了很充份的表演。不过这次小品，只是给人留下了初步印象，
还未定“终身”呢。但就是这次初步印象，也使人能感到谁的“戏”多，谁的“戏”
来的快；而另一方面，也使人看到明显的差距。

这些演员，从年龄上说，都比较接近大观园中女孩子们的形像；从外貌上说，
都是十分漂亮的。但有此条件，并不能说就能演好戏，更不能说就能演好“红楼梦
中人”。年龄、外貌固然重要，而不能演戏，表情出不来，也是枉然。学员中有一
位姑娘，只有十六、七岁，最小，长相十分美，但是作不来戏，不要说正面，背影
都站的不是地方。怎么办呢？只好割爱，十分遗憾了。原因就是：选演员不是选美；
而是要选出个性，选出戏。不过就《红楼梦》来说，年青、美貌，当然是必要的。
人到中年，纵然名气再大，演技再高，对于“十二金钗”来说，那也是无能为力了。
这是剧组坚决选用年青新演员的道理。

在后来，有的报纸记者，问演员看过几遍《红楼梦》。其实剧组的演员在学习
班中就是把《红楼梦》当作教科书的。讲原作时，要看《红楼梦》；练习小品，以
及后来写角色自传和长期助演出过程中，也都是随时翻阅原作的。所以演员回答记
者也妙：我们自己也不知看了几遍。其实，这还不止是看几遍《红楼梦》的问题。
而更难解决的是：时代隔阂问题，古老文化的修养问题，传统闺秀生活与现代青年
女性生活的差距问题……戏好演，而生活更难于表现。回头一看，差距在此啊！真
正达到曹雪芹的艺术标准，又谈何容易！因此只能是各种程度的“近似值”，不可
能奢望出现“等号”的。

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十二 小谈服装

圆明园讲习班在第一次作了小品练习之后就转入第二步学习内容，重在表演艺
术的培养，以便第二次作小品认定脚色。我因上海原单位有课，要赶回去，匆匆而
来，匆匆而去，挥手向这残破的历史名园告别了。虽然时间短暂，却仍难免依依惜
别之情。临行前，制片主任任大惠同志，当时是演员讲习班的负责人诚恳地问我意
见。我也坦率地说：招收的这些位青年演员太好了，都是来自全国各地的，很难得，
因而责任也就更艰巨。培养人比建设大厦还要难，何况这些年青姑娘……如今，拍
摄任务完成了。《红楼梦》在全国播放，引起了热烈的反响。演员们都艰辛地完成
了自己的学习任务、演出任务，各人都获得了不同程度的成功。有的人考上了电影
学院、戏剧学院深造去了；有的又担任其它戏的重要角色，走上新的岗位……但是
也有极个别的学员，因不应该发生的事，不得不半途而废，离开剧组……回想三年
前我的话，对于后者说，也不是杞人之忧，多少有点感慨与惋惜了。

临上火车前，我特地约了胡文彬兄和服装设计师史延芹同志和司机同志，在新
侨饭店吃了顿便饭。因为我住在圆明园，他们都在城里。我在京期间，一直没有很
好叙谈过。想在这里一边吃饭，一边好好谈谈。再有这里离火车站近，吃完饭正好
上车。就是说一举数得。

大家谈论的中心，集中在服装设计上。我想《红楼梦》中的人物造型，服装是
一个大问题。纱的、单的、夹的、棉的、皮的、家常的、出客的、喜庆的、办丧事
穿的、有品位的、没有品位的、主子的、奴才的、绸的、缎的、镶边的、刺绣的、
绎丝的……名目繁多，数不胜数。而《红楼梦》又是一部不标明故事朝代的书(写
书时代虽然明确，而故事中却对此点十分隐晦)，在服装描写上，也明显地看出其
用心。写王爷服装“白管缨银翅王帽”，全是犁园妆束；写有品位的，则是“按品
大妆”，一笔带过；只有写到姑娘们、丫头们这群女孩子的服妆，才十分细致，衣
裙楚楚，代表了作者当时生活中的服装。

《红楼梦》电视剧在历史背景上，要求的明清之间，服装设计便按此要求制作。
总的是突破戏剧框框，作出“活生生”的服装，要生活化、要美、要华丽，能够显
示出《红楼梦》的风格。

这次谈话，十分热烈，不觉忘了时间。经司机同志提醒，才连忙想起去车站。
而车票却因故丢在招待所，未带来——一付狼狈相，现在想想还可笑。多亏司机
同志帮忙，才顺利赶上火车，回到上海。

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十三 上海找“宝玉”

圆明园演员训练班，在六月底告一段落。演员们所担任的角色都已分配好了：
陈晓旭演黛玉、张莉演宝钗、邓婕演凤姐等等，已成定局。这作为训练班的第一阶
段，也可以叫作第一学期吧。天气也很热了，便放了假，演员各回各家，等候通知。

这时我不在北京，我在上海。

而剧组呢？虽然林妹妹、宝姐姐、凤丫头等都有了。但那还是演不成“红楼梦”
呀！宝哥哥还没有呢，让林妹妹怎么办？“老祖宗”还没有呢，让凤丫头怎么办？
还有薛姨妈、刘姥姥……不少戏很重的人物，都还不知道在哪省哪市、何街何巷……
不止此焉，导演力量也感到不够，如果双机同开，一位导演怎能有“分身术”？

7月间，好多家报纸登出了寻找“宝玉”的新闻，一时成了全国影视迷们极感
兴趣的花边消息。毛遂自荐者大有人在，据说投书北京报名参加“宝玉”角逐——
甚至可以说是“竞选”者有一两万人之多，剧组不得不成立了群众来信组，专门处
理这些“宝玉候选人”的来信。连远在上海、僻处沪东斗室的我，也收到不少封不
相识者的来信，还附了正面、侧面拍摄很漂亮的照片。青年人爱慕影视艺术和《红
楼梦》之痴心，于其笑容中宛然可见——不过遗憾的很，哪里用得了这么些贾宝玉
呢？——上万名“宝玉”，一二三……报数，那不要编成一个“红楼梦”师了吗？
——真是大笑话。看来这个广泛徵求群众来信的办法，还解决不了问题，还要下功
夫大海捞针去找、找、找……

但是找的人可就太艰苦了。负责找“宝玉”的顾凤莉等一路人马，由浙江温州、
杭州等地方绕了一个圈子，来到上海，打电话给我，约定见了面。那些日子正是高
温天气，每天三十七、八度以上，旅途劳累，热得真够呛！我还陪她在上海看了一
个“小宝玉”——自然不行。

不过正在这时，北京传来惊人的消息，“宝玉”基本上已找到了——“红楼梦
天下事大定矣”，这时大家稍微松了一口气。

顾凤莉同志是北京昆剧团的名演员，是上海戏校昆剧班毕业的，和现任上海昆
剧团团长的华文聪同志是同学。二十五年前，王昆仑先生新编昆剧《晴雯》，就是
她演晴雯。当年这台新昆剧，剧情缠绵，演员都是新毕业的学员，都是南昆“传”
字辈老演员的得意弟子，风华正茂。顾凤莉演晴雯哄动京沪时，只有二十岁。二十
五年过去了，美人迟暮；而当年“晴雯”，却又为今日“红楼梦”焕发青春，这就
是今日不同往昔值得珍贵之处。

顾凤莉出演的晴雯撕扇

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十四 “红楼西席”

1984年7月末，我又回到北京。未在城内耽搁，当天即趋车去八大处北空招待
所剧组驻地。直到9月初离开，在此共住了四十来天。

工作情况，大体可分两个阶段：开头两周仍是请专家来给学员讲课。当时各个
学员所饰演的角色都已派定，各人心中有数，听起课来更专一，也就更容易提高了。
记得课程都是周雷同志安排的，除让我讲了“礼仪”和“衣、食、住、行”等专题
而外，还请了冯其庸、张华来、周汝昌、蒋和森等诸位先生。

第二阶段是演员写角色自传和作所担任角色的化妆小品，类似舞台剧的正式上
演之前的彩排。这是正式开拍之前的最后案头工作，也是每个人十分重要的最后准
备阶段，似乎也可以比作训练阶段的最后“冲刺”吧。

演员写角色自传，每个人都是十分认真的，主要角色如此。次要角色也如此。
比如饰演莺儿的刘玲玲同志，虽然所演角色戏并不多，但她却写了很长的角色自传。
当然她的文化基础较好，但认真研究，却是更主要的。去年她在完成了演出任务之
后，已考入戏剧学院深造去了。

因为我住在招待所内，和他(她)们朝夕相处，所以写角色自传时期，我房中川
流不息，来问问题的特别多。原稿拿来让我修改，我便给这些小演员们改起稿件来，
似乎真是以“老师”自居了。“人之患在好为人师”。教了半辈子书，最后当上了
“红楼梦”中的教习，岂不更加“危险”，岂止“患”而已哉？不过，说来似乎超
过了贾雨村、贾代儒，因为前者只教一人，后者却只教男学生，我教的比他们范围
更广了，说句高级文言辞：“岂不懿欤！”我真想刻块“红楼西席”的闲章，但一
直未能找到合适的刻手。读者中有哪位能与我结此“金石缘”呢？

所住招待所在“八大处”西北面。八大处”是北京西山有名的风景区。招待所
在一个山洼洼里，四望群山环抱，风景很好。由住楼到大门这段路散散步是很好的。
饰演探春的东方闻樱女士，是一个十分好学的青年。每天晚饭后，她总是约我在这
条路上散步，顺便让我给她简略地讲中国通史。这种在一个美好的环境中，边谈边
走的讲课形式，在讲者与听者都是一种信然自得的境界。而学校教育却总是关在千
篇一律的教室中讲授，讲者絮絮，听者昏昏，辜负了数不清的春秋佳日，实在似乎
是人生最大的一种损失。

这条路上，有几棵大村，一是偃松，二是老槐。偃松长得很低，却很大很老，
树龄大约最少在二百年以上了，不知是清代哪位王公贝勒园林、坟主的株物。因为
西山这一代旧时园林、墓地是很多的，能种这样偃松的人家，自然非比寻常。清代
最著名的是宣南慈仁寺的偃松，是当年王渔洋赏识过的。可惜小演员们只知道买花
裙子、涂唇膏打扮青春年华，并不理会这一套。所谓“见乔木而思故国”的历史感，
似乎也还是迂腐的老学究的感觉吧。世界又多绚丽，又感寂寞，应该如何想象曹雪
芹和《红楼梦》呢？

正是八月天，山中也不凉爽。但北国气候的温差大，晚饭后，六、七点钟，便
凉快多了，因而这散步时的感受是最深的。

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十五 化装小记

在“八大处”时期，因为开拍的日期越来越近，各方面准备工作都在积极进行。化装组先搬到这里
开始工作了。请来了兰州《丝路花雨》舞剧的著名化装师杨树云同志。树云同志是研究唐代化装的
专家，对敦煌莫高窟壁画上的唐装和唐诗中的描绘，都作过对照研究。和我一见面，就把他在兰州
大学学报发表的论文拿给我看。记得是一篇讨论唐代仕女画眉的文章，资料翔实，分析细密，
的确是专门之作。所以舞剧《丝路花雨》的化装获得巨大的成功，载誉世界，不是偶然的，
一切都是来自学问中，自不同于一般就化装谈化装者。
他仔细地研究了各个演员的面型，和他(她)们饰演的角色。《红楼梦》主要是女孩子的戏，
自然重点是要设计好这些女孩子——也就是“十二金钗”的装。
“十二金钗”究竟是什么打扮呢？谁也没有见过。所见过的，都是假的，不是画，就是戏。
由改七芗的“十二金钗图”，到梅兰芳先生的“黛玉葬花”，都是古装仕女的发型。《红楼梦》
中人物，究竟梳什么样的头，带什么样的花，管什么样的首饰才好，是颇费斟酌的。按照导创
人员的假想，把电视《红楼梦》的时代，假定至明、清之间，这样大体给化装造型定下了个大
范围。但具体设计，还要下功夫仔细研究。同样一个人，有盛装、淡装、便装、晚装、
晨装、病装等等。生活中的装饰多种多样，电视、电影是更真实地反映生活的，因而也要针对
剧情，富于变化，设计多种多样的发型、头饰。况且是《红楼梦》这样的大戏，如在发型头饰
上没有创造，那是十分遗憾的。
树云同志精心设计，但这么多女孩子，都要在发型、头饰上显示出不同的风韵也的确不是一件
容易事。高超的艺术创造，过硬的化装技艺，也要在这里显示功夫。我特别欣赏他为尤二姐梳
的头，一抹秀发，斜复额上，善良、妩媚又稍带娇艳之态，欣然托出。我称之为“二姐媚妆”，
为谱《如梦令》云：
一抹秀云眉上，妩媚更添娇样，记得嫁衣裳，笑语花枝深巷。惆怅！
惆怅！飞入断肠罗网。

当时我还写了“妙玉禅妆”、“元春宫妆”、“可卿艳妆”、“李纨淡妆”等小令。我本来还要
写“黛玉素妆”、“晴雯病妆”、“宝钗华妆”、“凤姐盛妆”、“平儿泪妆”、“袭人佣妆”
等等。但迄今尚未交卷。

发型有一个致命伤，就是现代姑娘大都是短发，因而化妆不得不借助假发。对镜梳妆，
真正秀发之美，不能表现，太可惜了。

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十六 太平湖黛玉北上

1984年9月中旬，我在上海接到王扶林导演的电报：9月26日在黄山市宾馆等我。电报是他在四川采景途中拍的。于是我有了黄山之行。这原是在北京八大处招待所中约好的。黛玉北上的戏在太平湖拍摄。为什么把景选在太平湖？这里有两条理由。一是黛玉北上是坐船走水路，按照书中所写，是由扬州登舟，沿大运河北上，可是如果照实选景，困难较大，因运河古道上，现代化的东西太多了。就以扬州到淮阴这段说罢，水面上小火轮来去繁忙，两岸电杆木、工厂烟囱、现代楼房，随处皆有，拍电视无法躲避。太平湖没有这些干扰。二是太平湖山青水绿，有极美丽的风景，正好使黛玉这样的人，在这样美的诗境中缓缓北上，这样才能显示出《红楼梦》所要求的意境和气氛。当然，要找类似的景，别的地方也有，可是不能无限制地去找。这原是编剧周岭同志路过时留下印象，后来采景特地去一看，便定下了——黄山脚下太平湖，便
与《红楼梦》电视剧缔结了良缘。
所谓黄山脚下太平湖，在地图上是找不到的，因为历史上根本没有她的名字。她——太平湖，芳龄迄今只有十八岁，比黛玉——陈晓旭还小两三岁呢。
在安徽太平县、径县境内，黄山、九华山之间，青戈江上游，两山间昔时有众
多的溪水：麻川、婆溪、舒溪、秧溪、清溪……万千年来，涓涓不息，流到二十世纪七十年代，当地人民在下游陈村地区修了一条长400米、高75米的重力拱坝，这样人为的陵谷变迁，太平湖就出现了。由乌石乡渡船至大坝，水程48公里，水面最宽处4公里。

这个大坝是1976年修成的，蓄洪之后，有54亿立方。水深平均三、四十米。初名陈村水库，1979年划归太平县，因而改名为太平湖。黄山风景区在太平县境内，因为发展的需要，风景区与太平县相合，建制改为黄山市，是安徽省的省辖市。

由上海去，有三种走法，一是坐长途汽车直达，较为艰苦，要走十二、三个小时。二是坐火车去杭州，再坐长途汽车，也很吃力，我是第三种走法。由上海坐火车到南京，由南京再坐火车到屯溪。由屯溪下火车上汽车，两小时到黄山脚下；又坐汽车一小时多，到了黄山市，换了四次车，才到达目的地。但较为省力，而且一路有不少奇趣，留待下文再说吧。

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十七 黛玉的船

由南京转车，几经辗转，才至黄山市宾馆，与王扶林导演见面。摄像等同志在黄山顶上拍戏，他在下面正筹办拍摄黛玉北上的准备工作。北上的坐船尚未加工好，机组未下山，在这两三天空档中，却加了一个小任务，就是为太平湖拍摄一部风光片。让我来执笔。写文字本子未曾动笔，先要看一看实景，第二天就约我游湖。

游太平湖回来，在码头边，我随王扶林导演，到码头附近，参观正在太平船厂中改装的黛玉坐船。

黛玉北上，《红楼梦》原书中写着：“登舟而去”。一条船还不够，原书又写：“雨村另有船只。”这样，就得两条船。

这是一大一小两条木船。大的全长有三丈多，小的长有两丈多。《红楼梦》时代，江河上行走的船，大体可分这么几类：粮船、货船、官船、渔船、画舫、舢舨等。长途载客的是“官船”。官船有大有小，但一律都有舱房，乘客起居坐卧，十分方便。现在老式木船，载货的、捕鱼的还可找到；专为坐人的官船，现在没有了。黛玉北上的船，是用条老式木货船改装的。黛玉坐的那条大船，改装了前舱。前舱中陈设了家具、书桌、书架、椅子、绣墩等等。前舱有门通后舱，如果是真船，自然后舱也有眠床、箱笼。但这是拍电视，只拍前舱的镜头，不拍后舱，所以后舱没有改装。

船头像廊子一样，有一小卷棚。开头油漆时，朱栏碧窗，十分漂亮，但不合剧情要求，因为弄成画舫了。王扶林导演让美工同志给改过来，全部改刷车莽漆，并适当作旧一些，这样才象长途行旅的“官船”。

两旁船窗，十分宽敞，可以自由开合，十分方便。但是旧时女眷乘船，不宜让外面看到船里，因而挂竹帘是十分必要的。所以我提出必须挂上帘子。而且从拍电视的艺术气氛、美学角度构思挂帘子，大有好处。古诗中“朱帘暮卷西山雨”、“水晶帘下看梳头”、“更无人处帘垂地”……东方美的艺术气氛，诗情画意，在帘子上大有讲究，现在黛玉在船上竹帘前的镜头，就十分有画意。可惜帘子不够精美，是太平县竹器工艺厂所作的。太平大量出产竹子，却不会作精美的竹帘——而且根本不作竹帘，这帘子还是勉强加工的。

如何表现是贾府的船呢？船头上挂一只官衔灯笼，便更加“官船官派”了。只是限于客观的工艺水平，没有能制造出更精美的官衔纱灯。不过这船也载黛玉北上了：波光帆影，渡头落日，离人愁绪……都在画面上出现了。

遗憾的是没有能把运河特徵的镜头——如《话说运河》中东昌府码头系缆绳的石桩补了进去。那桩上有岁月痕迹的“缆绳沟”，如果黛玉的船在那石桩上一系就好了。

黛玉的船现仍在太平湖，我为它题匾曰：“潇湘涵碧”。寄语旅游的同志，不妨去看看，去坐坐！

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十八 国庆晚会

1984年国庆节是在黄山市过的。应黄山市委市府吕秋山书记、崔之浩市长之邀，剧组在黄山市大剧场，办了一场小小的国庆晚会。这场晚会是和黄山市文艺团体合办的，说是“小”，因为红剧组参加的人不多，但却十分热闹，颇有笑话可说。

国庆前夕，黄山顶上拍摄工作结束，导演摄像等同志集中在黄山脚下宾馆中开会。住在黄山市的应邀参加晚会，要出节目。演员很少，怎么办？但是对地方上的盛情不能推辞，只能勉为其难。这样便由“林妹妹”陈晓旭主持节目，“雪雁姑娘”马明妹跳印度舞，当时剧务后来扮演柳湘莲的侯氏荣唱歌，当时场记、后来扮演多姑娘的田少春朗诵，开头由我致辞，也就是代表剧组说几句客气话。这样半场节目就算完成了。另半场，由黄山市的同志表演。
首先说马明妹的印度舞。马明妹演小雪雁，她本人是十岁的小学生，又在东方歌舞团儿童辅导班学舞蹈，学会几个舞蹈。那天表演她拿手的一则。天真的儿童，稍有舞台经验，听说让她参加国庆晚会出节目，十分高兴。两三天中，认真地准备起来。演员虽然不是名演员，而化妆师却是名人，就是甘肃《丝路花雨》的名化妆师杨树云。因他个子高，有西洋人风度，人称“大杨”。大杨把明妹化妆成印度姑娘，自是拿手好戏：大大的黑眼圈，带钩的黑角，眉心点上朱色点，鼻尖上粘上闪光的花钿；不但化妆脸，还要化妆手、臂、足。因为是赤足跳，只要翘起来，肤上便要和脸上的棕色相配合。还要带上手观、足揭、足铃等等，把个马明妹真打扮成一个漂亮而妆饰华丽的印度小姑娘了。小姑娘对镜子高兴地看着，还抚摸着颈下带着的黄灿灿的金色项链……边上知道情况的人不由地笑了。

为什么呢？原来化妆组带的头饰、手饰很少，而且没有什么符合舞台演员远看足以闪光夸张的东西。有人无意中看到浴室新装橡皮盆塞的黄色金属链条，便拿来借用，作为印度舞蹈的饰物了。后来说穿了大家大笑不止。而看舞蹈的人却十分赞赏这个“印度小姑娘”的优美舞姿，1500多热情观众，真把她当作是东方歌舞团的小演员了。

侯长荣同志原是戏剧演员，这次和黄山市一位姑娘合唱了黄梅戏《天仙配》“夫妻双双把家还”，也博得了热情的掌声。
“林黛玉”主持节目，更是受到了黄山市广大观众热烈欢迎。那天晓旭同志穿的是蓝色牛仔裤，大红绸衬衫，和蔼大方。今天黄山市参加那次晚会的人，大概都还记忆犹新吧。