《红楼梦忆》——电视剧《红楼梦》拍摄散记(邓云乡著)

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二十九 杭州采景

1985年春，剧组到江南苏州、无锡拍摄外景，日期安排十分紧凑。但早了一些，又加这年春寒多雨，花期较迟，所以没有掌握好花期。正当花要盛开之时，剧组按日期完成任务，要北归了。

导演、摄像二位想利用空隙时间，在江南再选一些景。与我商量，我建议去杭州选景，并请老友、园林古建筑专家陈从周教授帮助介绍一些江南名园。我回到上海，与从周兄商量，他建议除去看杭州园林如刘庄、汪庄等处而外，不妨再去看看海盐南北湖、绮园等处。

按照约会的日子，我坐早车赶到杭州，联系好双峰插云的浙江宾馆一号楼。这是七十年代初杭州有名的代号绝密工程，但自温都尔汗爆炸坠毁之后，那情况就完全两样。现在这里二楼和地下通道以及那当年被准备作为指挥中心的场所，都卖票任人参观了。每天集体参观者络绎不绝。我们住的是一楼，另外有门出入。承宾馆同志的热情接待，也让我们免费参观了一次。但我在此不想多费笔墨，详详细细地介绍这一地方，只提一小点吧：在那铺满一寸多厚羊毛地毯的办公室、卧室等等而外，还有那极为宽大的卫生间供人参观，而且还挂着一块牌子：“只供参观，不准使用。”——这块牌子，自然是十分必要的。但仔细一想，又不觉感到有些滑稽，似乎有一种历史的讽刺感。可惜北京故宫博物院没有把西太后当年装满水银的恭桶保存下来，不然也可以挂上“只供参观，不准使用”的牌子了。

导演王扶林、摄像李耀宗二位同志下午5时到，次日去看了植物园、花港观鱼、城隍山等处。电视外景，最好选游人较少的地方，这样既可避免熟景，人一看就知道某处；又可拍摄时避免群众围观。在城隍山——也就是所谓“立马吴山第一峰”的吴山后山，看那高大的宋樟和宽阔的一层层的上山道路，本来可以拍清虚观打醮的执事队伍，层次很好。只是现在吴山顶上的寺观都没有了，如果分开两处拍摄，这场戏道具大多，运送起来，十分费钱费力。所以，这一景点只好放弃了。

第3天，按照陈从周教授的介绍，专程去海盐看景。汽车沿着余杭的公路，经过著名的观潮圣地长安镇(旧时的海宁县城)，然后来到海盐。实际这里是海盐的武原镇，现在是县政府所在地。著名的步鑫生创建的海盐衬衫厂就在这里。返回杭州途中，在长安镇观潮处停留了一会儿。一带石堤，放眼望去，海天无际。如在旧历八月十八，那海潮自然会以排山之势，拍上堤来。而此时，只是四月初，海上平静得很，一丝浪也没有。堤下只一片沙滩，远处才是海呢。

海盐归来，当晚确定拍摄日程：5月间北京、江南两处开机，争取速度，派小分队南来，在杭州、海盐两处拍摄花事及宝钗拍蝶。

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三十 绮园古藤

杭州选景结束，我先回上海，他们由杭州直飞北京。五一节过后，先遣美工人员自波同志由京来沪找我。记得我陪他还去找了从周教授，写了介绍信，由他先去杭州、海盐现场准备布景。

5月8日，海盐张元济先生图书馆举行奠基典礼。我随上海图书馆名誉馆长顾起潜先生、从周教授等二位，应邀一道去参加了。红剧组小分队约定好5月6日南下去杭。我算好日期，奠基典礼9号一结束，我去杭州正好见面。到了海盐的当天晚间，突然浙江日报记者同志见访。不是采访参加菊生先生图书馆奠基的事，却是采写红楼电视的事。后来他们写了一篇特写，好像是“星期专访”之类的，登在5月12日的浙江日报上，还是第二次到海盐靖国拍戏时，扶林导演先着见的。

张元济先生，字菊生，是商务印书馆的创始人，我国近代文化、出版界的奠基人之一，原籍海盐。为了纪念商务印书馆建馆90周年，也为了纪念菊老本人，在他故乡修建一座图书馆。1985年5月8日奠基，今年已落成了。在我写此文时，已收到海盐县委、县政府的请柬。同样5月8日，要去海盐参加落成典礼。而“红楼电视”也已于5月2日在北京、香港正式播放。事业有成，神州春好，我感到是无限欣慰的。眼前的事暂且少说，还回到“红楼梦忆”上。在此说一下“绮园”。

在海盐第二天上午，大家游览绮园。20多天前，采景时我来过一次，这回已经是第二次了。这个园子一进来给人一种特殊的感觉。虽然不是盛夏，却使人感到有无限夏木森森之感，一派浓绿映人。我开始不注意，直到陪着顾起潜先生在园后拍照时，才发现了这一奇异感觉的秘密。原来是一棵根深叶茂的古藤在作怪——我仔细一查看，这株古藤牵藤引蔓，几乎遍布全园，每株大树上都绕着它的枝叶，真正蔚为奇观了。如果在湖南张家界、云南西双版纳的深山亚热带森林中，看到这样的古藤，那是不足为奇的。妙在是这样的小园中，却长着这样的奇物，不能不叹为观止。按照绮园的园龄，不过是十九世纪末，距今百年之谱。而这株藤萝，其年龄却远不止此。苏州拙政园文征明手植藤，树龄近500年，却比它小得多；因而推算它的年龄，起码要在800年左右，是宋朝的遗物了。

感谢这株古藤，使园中清荫密布，让宝玉在这阴凉下闲走，表现了《红楼梦》第三十九回所写“树阴匝地”的意境。这样使得海盐的“绮园”也被剪辑进大观园中来了。自然，更重要的还是滴翠亭。


绮园冬景

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三十一 花与蝴蝶

绮园一角，集中了不少古碑。我正在同两位老先生观赏议论之际，忽然一位熟悉的女音在背后喊我——我自然知道是谁。回头一看，果然是红剧副导演孙桂珍同志，她同摄像李耀宗同志特地由杭州坐车赶到现场，研究机位来了。我知道剧组小分队已经到了杭州，她们告诉了我住处，并约我和她们同车回杭州。但我海盐的会还未结束，不能一起走。一天半之后，我乘长途汽车到了杭州。

这次剧组小分队住在一个汽车公司的招待所中，在武林门附近，是一个很杂乱的地方，好在只住两三天。

这次在杭州主要任务，是拍宝钗拍蝶，另外拍摄一些繁花的空镜头。什么叫“空镜头”呢？前面在“香雪海落花流水”一节中已简略说过。为了让读者了解得更具体些，不妨再多说几句。“空镜头”是拍摄电影、电视的术语。所谓“空”，不是镜头面前空无一物，放出来一片白。而是没有剧情故事，镜头面前只有景，或只有景和人，而人不表演故事……这些空镜头可以在剪辑时选择些插在情节中用。“武林四月花如海，湖水湖烟不胜情”。现在显现在《红楼梦》电视荧屏画面上的美丽的花朵，不少都是摄像耀宗同志这次远征杭州的收获。空镜头好拍，收入镜头作为资料好了；而一遇到实一点的东西，与人连在一起的活东西，有时就不好办了，如“宝钗拍蝶”的蝴蝶。

事见《红楼梦》第二十七回：“忽见前面一双玉色蝴蝶，大如团扇，一上一下，迎风翩跃，十分有趣。宝钗意欲扑了来玩耍……只见那一双蝴蝶，忽起忽落，来来往往，将欲过河去了……”

作为文学艺术意到笔到，几分钟时间毫不费力地就写好了；如果画为图画，也比较容易；但作为电视艺术来表现，那可十分困难了。如何让两个蝴蝶在摄像机镜头前飞来飞去呢？观众不妨想想，哪个蝴蝶可以听人指挥……更不要说那世界上不大经见的“大如团扇”的“一双玉色蝴蝶”了。清代著名的“太常仙蝶”的故事，是脸炙人口的京华掌故。曹雪芹写这一情节时，在构思上是否受到某些影响呢？不知道，也许有可能……

可是，拍电视却费了劲了。美工小刘别出心裁，作了一只薄绢大蝴蝶，装了一根极细的钢丝，挑在细竹竿上面。稍一摇动，猛一看，也很神似。但是又如何同宝钗结合起来，让它飞呢？真难办……在西山公园芍药亭畔拍摄时，小刘躺在花丛泥中，细竹竿挑着蝴蝶伸在花丛上面，引逗宝钗来拍。远看花上蝴蝶飞舞，象是真的。但躺在泥中的小刘，尽管不辞辛苦，为艺术作出牺牲，却无法快速移动，因而蝴蝶也不能“将欲过河去了”，只能原地“踏步”。

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三十二 滴翠亭诗

薛宝钗看见蝴蝶在杭州。等到拍蝶不成，追蝴蝶到滴翠亭听到小红私语时，已到了海盐绮园了。

海盐绮园东面一个小亭子，原来没有窗子。美工部门的同志，给它装上窗子，就便于小红、坠儿、宝钗作戏了。《红楼梦》中写的是滴翠亭，而绮园中的这个亭子原来无名，就给它临时挂块匾。匾上的三个字自然是“假古董”，是我写的。因为要演小红突然开窗、宝钗正在外面偷听的戏，防止镜头照到亭内的墙上，我又伪造一幅文征明的横披挂在墙上，都是临时急就。类似这样的假古董我造了不少呢，如追查红楼电视伪造古器物事，自然我也有一份。

滴翠亭按照曹雪芹所写，应该是在水中的。但是找不到水中合用的，拍摄任务紧急，便以这个小池、山石畔的亭子派了用处了。虽是勉强“凑合”，其幽趣倒也仿佛似已。选择此亭为滴翠亭，也是偶然有缘。我不替红楼电视找景，我不找从周兄介绍，也许不会在海盐小县拍这场宝钗的戏……种种关系结合在一起，留下了这雪泥鸿爪的印痕。“记得绿罗裙，处处怜芳草”。人生种种机缘，值得回忆的东西太多了。苏东坡所说“鸿飞那复计东西”，那似乎太洒脱、太消极了。“情之所钟，正在我辈”。我们这些常人，生活中总是有一些温馨的回忆的。

我曾写过《红楼滴翠》两首律诗，前面并有一小序，发表在那年6月17日的
《新民晚报》上。现引用在下面，以存一时雪鸿之际。
序云：
今年四月中旬，与红楼梦电视剧王扶林导演去杭州花港、海盐绮国选景。
其时桃李争艳，花事正好。及五月中旬重来拍宝钗扑蝶时，已绿肥红瘦，春意阑珊，一派初夏风光美。爱惜流光，感而赋此。
诗云：
年年辛苦为红楼，岁岁韶华关白头。花事阑珊春民历，槐阴斑斓夏悠悠。
亭名滴翠浑疑古，蝶恋残红岂梦周。奋芜倩谁摹得似，痴情儿女各千秋。
旧家亭子护雕栏，小小窗根整日闲。私语渐闻飞蝶外，机锋常在落花间。
灵犀暗结香多帕，青鸟能传红豆笺。一样情怀难排遣，干卿底事惹尘缘。

这两首诗发表后，有两位老先生打电话来，笑我写艳体诗了。说来真是惭愧，我所感到，只是把有关种种都写到诗中而已。“吹皱一池春水，干卿底事”。似乎也是偶然的机缘，岂敢放作多情。这场戏演的是宝权，实际也演的是小红、坠儿。小红是哈尔滨京剧团的刘继红同志所演。这场戏演得不错，很见功夫。”回忆起来，已是足足两年前的事了。

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三十三 导演分身术

这次剧组小分队来杭州、海盐拍戏，同时还留一个小分队在北京工作，双机——就是两台摄像机同时进行拍摄。可是导演没有分身术，如何进行呢？也有办法，就是哪里需要到哪里，也可叫作保重点吧。

副导孙桂珍、摄像李耀宗二同志在杭州拍赏花、拍蝶空镜头时，王扶林导演则在北京香山摄影棚中拍鸳鸯的戏、王夫人的戏(大多是贾母上房中的景)。这堂景搭得富丽堂皇，十分成功(实际在第一集黛玉进府时就出现了)。黛玉坐轿走在宁荣街上，轿子进西角门，在垂花门前下轿等等，都是在正定新建的宁荣街和荣国府拍的；等到黛玉进屋同贾母见面，给贾母磕头行礼，以及用晚饭的排场等等，则完全是在摄影棚中所措的贾母上房中拍的了。遗憾的是，这堂导演王扶林兄几次来信提到的景(见面也常说这堂景)，而我却始终未见过。北京开始搭这堂景时，我随剧组在黄山太平湖拍戏；冬天我未到北京，第二年春副导演马加奇同志一组在棚中拍贾母上房时，我又在杭州海盐……这样错开把机会失去了。可是导演王扶林同志却两头都少不了他——他如何分身有法呢？

杭州拍空镜头，他可以不来；海盐滴翠亭是重头戏，他必须来，日子还需算得十分精确。杭州结束前二天，我先回上海；扶林导演头天的北京工作告一段落，那面小分队开拍北京牡丹、芍药繁花时，翌日他坐早班飞机飞上海。我请人到虹桥机场去等他，人一到，就接他到我家吃中饭。饭后，就同乘原车去海盐。这样如一切顺利，下午三、四点钟，就可以到达海盐。杭州的人也同日乘长途汽车到海盐，都只不过是一百五、六十华里的路程。就是说：杭州、上海、北京三地的人都是同时行动的，真可以说是分秒必争。这样，导演就分身有术了。

不过那天在顺利之中，又有小的不顺利。一是等在虹桥机场的汽车司机同志等人时在车中睡着了，害得扶林导演着了一会儿急，打电话来我家中询问。等到电话打完，又走出候机室。司机同志也醒了，两方面才互相发现。二是下午去海盐换了一辆汽车，耽误了一会儿时间。三是经过松江时，公路修路，单方面放行，因而大小车辆堵车，足足等了个把小时才通过。这样虽然耽误了时间，但终究车快路近，到海盐招待所时，也只不过是吃晚饭时间。杭州的人早到了，演员都已安排好房间。化妆室也准备好了，第二天就拍滴翠亭宝钗的戏……两天的任务安排得紧凑极了。

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三十四 西子湖花絮

这次来到杭州西子湖畔和海盐绮园的“红楼”小分队演员，有演薛宝钗的张莉、演林黛玉的陈晓旭、演小红的刘继红以及“三春”：迎春金莉莉(按剧中扮演迎春者两人，金莉莉考上电影学院之后，迎春改由四川姑娘牟一扮演)、探春东方闻樱、惜春胡泽红，还有袭人袁枚、史湘云郭霄珍，以及这一阶段担任场记、在剧中饰演尤三姐的周月……真可以说是驾营燕燕，极一时之盛了。

除此之外，“万绿丛中一点红”，还有演宝玉的男演员欧阳奋强呢。在植物园月季花畦中拍一群姑娘和宝玉围着月季丛爆耍的镜头时，花团锦绣，天真烂漫，似乎真把大观园中的欢声笑语表现出来了。

还有在曲院风荷小亭中拍黛玉、宝玉看书的远镜头，也是十分入画的。记得这一镜头黛玉所拿的线装书，还是我特地到浙江人美出版社找奚天鹰同志一同到古籍组借来的。但谁知编辑《红楼电视简介》镜头上，却发现黛玉手里拿的是宋、金时期写作的《董西厢》。为此，上海《新民报》还有人写文指出，友人、戏剧家徐扶明先生也当面问我。这一疏漏，记不起是哪里拍的了。我写此文时，可能已改正过来了。

这次在杭，日期不长，但尚有数则小花絮可引人发笑：所住招待所比较杂乱，天气已很热。演员们化好妆拍戏，劳累了一天，希望晚间多休息，好好睡一夜，而偏偏不能如意。有的房间，喧哗打闹，半夜一两点钟不睡觉。东北姑娘演小红的刘继红，平日一天到晚笑咪咪，腼腆极了，从不跟人红脸。而一天夜间，被吵的实在忍无可忍，突然站在走廊中大叫，要那些喧哗的人出来“切磋、切磋”。南方人听不懂东北话，什么叫“切磋、切磋”？一下子就被镇住
了，于是鸦雀无声、关门睡觉了——别的姑娘不得不佩服，刘继红的确有一手——“切磋、切磋”也传开了。

杭州奎元馆的面是海内外久负盛名的，尤其是“虾爆鳝”过桥面，更是名不虚传。我向她们介绍，并说明“过桥”，就是临时起油锅炒虾、鳝浇到面上，如过炒双份浇头，便叫“双过桥”。她们便想试试，制片主任之一的郑彦昌同志以为吃碗面价不会太多，便自告奋勇要请客。不想同大家去了一看，一碗“虾爆鳝”，将近五元钱，这么些人，这个客如何请得起呢……后来见面，当作笑话一再埋怨我，不该介绍她们去吃奎元馆的面。

姑娘们由春节后南北奔波连继拍戏，十分辛苦了．为了让她们休息两三天，我预先又专为她们订了浙江宾馆一号楼的床位。那里不止房间好，风好，而且有室内游泳池，她们可以稍微宽松数日了。

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三十五 上海大观园

在海盐拍戏二日，居住三夜，地方上很是照顾，吃、住都很好。海盐靠海边，往北不远就是乍浦。孙中山先生“东方大港”的设想，原来就在这里。南面沿海公路经长安镇观潮胜地到杭州。但在历史上，海盐比起附近各县，是比较贫瘠的。当地有“金平湖、银嘉善、铁海盐”的说法。

海盐任务完成后，剧组大部份人员回杭州整休一、二日，即全体回北京棚中拍戏。而我和导演、摄像二位，则回上海。导演赶当天的飞机回北京，第二天还要在北京拍戏。日程安排这样紧，是一天也不耽误的。

早上乘车离开海盐，回到上海，先买了当天晚6时的机票。吃过中饭，因还有半天时间，抓空去了一趟青浦淀山湖畔的上海大观园，当时因元妃省亲的“大观楼”选景尚未落实，有人说上海大观园的大观楼年内就要竣工，因此想去看看。这样利用下午的时间，见缝插针，又去参观了上海大观园，这已是第三次到此采景了。可是遗憾的是，当时仍只有潇湘馆、怡红院二处接待游客，大观楼的工程要等两年之后才能完工。红楼电视可不能等这么久呀！

说起《红楼梦》，首先就要说到“大观园”；拍摄“红楼电视”，也首先要拍好“大观园”。没有大观园，也就没有《红楼梦》。《红楼梦》之所以成为不朽名著，自然是由于多种因素；而大观园的描绘成功，是其中主要因素之一，这是任何人都不会否认的。自从《红楼梦》问世以来，不知有多少人梦寐以求，想去游览一下大观园。也不知有多少人，看《红楼梦》出了神，忘却了这是文学创作、是小说、是“真事隐”、“假语存”，而去找真的大观园的遗址，结果找来找去，都是似是而非，不懂“姑妄言之姑妄听之”的道理。当然因此也可见大观园之艺术魁力多么强烈了。因之拍摄“红楼电视”，必须把“大观园”的风光，展现在荧屏上。试想只有宝玉、黛玉面对面谈情说爱的特写镜头，而没有大观园的亭台楼槛、龙柳扶疏，那还是《红楼梦》吗？报纸上有的文章，把“红楼电视”和近年播放的外国电视比
较，这是忽略了《红楼梦》的特殊性的。

《京华何处大观园》，36年前有人写过这样吸引人的文章，但那时是找不到的。今天拍摄“红楼电视”时，这一问题已得到解决了。京华、上海各有一处大观园，红楼电视都把它展现在荧屏上了。不过这是后话，待我慢慢说来。

这天我则是在上海大观园采景之后，让车直接开到虹桥机场，送他们回北京。我留在上海家中，一个多月之后，才到了北京大观园。

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三十六 北京有了大观园

北京大观园现在已经是天下闻名了，而且是真的——“京华何处大观园”的时代已经一去不复返了。有人问北京大观园在何处，回答是：北京宣武区白纸坊南菜园。

说“真”的，因为它是实实在在的园子；不是写在纸上的，画在画上的，摆在沙盘模型上的……那些，虽然引人人胜，但不能身临其境去游览。曹雪芹笔下的大观园——那是小说中的园子——永远使人神魂颠倒；但那是小说的魁力、艺术的魅力，它永远是“假”的。按其所写，盖个“真”的大观园，但也永远不能代替这个“假”的。二者永远不能重合。

不过，话又说回来了，“真”的虽不能代替“假”的，却可以拍入电视剧《红楼梦》中当真的。假戏真作嘛！

北京大观园是因为拍摄电视剧《红楼梦》而修建的。图样就是前文所说的那个曾经于六十年代中在日本展出、后来又被撂在仓库中冷落了二十多年的沙盘模型，不过作了些修改。因为在那个模型中，有大面积水面；而在《红楼梦》原文中，却似乎没有写到过有湖，所以水面缩小了。其它怡红院、潇湘馆、秋爽斋……等位置是照旧的。

地点选在宣武区白纸坊南菜园。这里过去是宣武区苗圃，南北长、东西狭窄的一块长方形地皮，共十二点五公顷。周围一圈，也和《红楼梦》中所写“三里半”差不多。

这里如从京华历史上讲，也是宣南有名的地方，正在右安门右侧。右安门过去借名“南西门”，这一路在《红楼梦》时代，是通往丰台草桥游春、看花的要道，风景名胜说不完。《红楼梦》第二十四回写贾芸“……又拿了五十两银子，出西门找到花儿匠方椿家里去买树”等等，所说“西门”，其历史背景就是“南西门”，也就是右安门，现在的大观园就在它旁边。不过当年有城墙，这里是外城西南一隅的死角，现在没有城墙，新盖的大观园，交通四通八达了。

为了拍电视，修建大观园，得到北京陈希同市长的大力支持。作为电视实景的建筑，不属于基建范围工程分三期进行。为了配合电视剧《红楼梦》的拍摄，第一期工程十分快速：1984年7月开工：到1985年6月底已全部竣工了。

竣工的项目是大门(包括前面围墙、停车场)、大假山、沁芳亭、滴翠亭、怡红院、潇湘馆、秋爽斋、稻香村等处。剧组于7月间进大观园拍摄，驻地就设在大观园斜对门的一家小旅馆里，走来走去拍戏十分方便。我在上海，接到王扶林导演的电报，于1985年7月中旬来到北京大观园。

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三十七 大观园建筑小谈

一年多了，总想写一篇题为《南北两“大观”》的文章，从园林艺术、古建筑等学术角度，谈谈我对北京、上海两个大观园的感想。但一直未写出。时间忙乱是主要原因。去年深秋陪几位开会代表去上海大观园，巧遇宣武区正副区长二位同志，正在上海大观园主任陪同下参观。原来南北大观园已结为“姊妹园林”了，这真是十分有趣的事情。

北京大观园在工程进度上是非常快的，在布置上，是忠实于《红楼梦》原作的。如怡红院与潇湘馆的距离，稻香村的位置，沁芳桥、沁芳亭的位置等等，都深得原作的意境。在建筑风格上，北京大观园完全是皇家苑圃的规模、京朝派的风格——要特别注意到：大观园是皇家苑圃，供贵妃省亲凤舆驻辞之所，而不是荣国府贾家的花园呀！

北京大观园的大门，修得十分漂亮，象王府的门，象颐和园的门，超过了《红楼梦》中所写的华丽程度。原文“那门栏窗境，俱是细雕时新花样，并无朱粉涂饰”，现在则是朱漆大门了。值得赞赏的是大门黑地金字匾上“大观园”三字，是集唐人碑的正楷，庄严而挺秀，配得上这个园子。如让时下俗手一涂，那就糟了！西番莲花样的石刻，限于现在工艺水平和时间，比较粗糙，那是可以原谅的。

进门大假山，不够高，也无大树，不能体现原文“一带翠蟑挡在面前”、“好山、好山”的气势，自是十分遗憾。但也无更好的法子。更有引人发笑的是“曲径通幽处”的匾额，因原书中“莫如直书古人‘曲径通幽’这旧句在上”一句，便刻了“曲径通幽处”五字。加一“处”字，便不合古代园林惯例，露怯了。书中清清楚楚只写四字，为什么加个“处”字呢？

沁芳亭十分精美，只可惜低了些。感觉上似乎不是“桥上有事”，而只是水边敞轩。

潇湘馆在沁芳桥边，这里设计很好，体现了原文的构思。院中布局也好。遗憾的是北京种竹不能很快成林，没有“凤尾森森、龙吟细细”的“千百竿翠竹遮映”，如何能成为潇湘妃子的潇湘馆呢？但这限于自然条件，一时无法可想。要稍待岁月，北京是可以种竹成林的。附带说一句潇湘馆柱子、门窗油漆成浅绿，又画上竹叶，弄成文明戏布景的样子，太怯了。这哪里象皇家贵妃的省亲别墅，又哪里象黛玉吟咏的高雅“书房”呢？

怡红院比《红楼梦》中写的要阔气多了，是北京大观园最华丽的处所，以后文中多提到，在此先不多说。总结一句话：北京大观园好处是符合原书设想，交通便利，参观方便。困难是缺少活水，四周高楼烟囱太多，风景被破坏了。

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三十八 潇湘馆秋雨

我到达北京的当天下午，道具组的一位同志，手里拿了一双“木拖板”，进来问我“行不行”。我无思想准备，一时不知是什么意思。后来才弄明白，原来是要拍第四十五回“风雨夕闷制风雨词”，宝玉秋雨中夜探潇湘馆，看望黛玉的戏。这场戏宝玉要披蓑衣、戴斗笠、脚登木屐。这三样照书中所写，都是北静王送的，是特制之物，并非市上买的。这屐叫“棠木屐”。

穿木屐，在我国是晋朝人提倡的。《世说新语》中“登山屐”、“蜡屐”都是很有名的故事。曹雪芹把“棠木屐”写在宝玉身上，是十分高雅的。拍电视如何表现，就特别注意了。这本是特殊道具，要事先研究设计的。一时之间，随便弄一个，总不够理想。“红剧”因前总美工设计师不幸逝世，后来刘宝俊同志匆促担负重任，没有容他有较长的案头准备时间，是十分可惜的。

“棠木屐”解决了。斗笠，蓑衣也都有了，虽然不甚精美，但按日程拍戏，没有问题了。

《红楼梦》这回书，写黛玉制乐府诗《秋窗风雨夕》，整回书都是充满了秋情，充满了诗意的。季节是秋天，时间是晚上，正在黛玉与宝钗说了肺腑之话后，不胜飘零孤苦之感的时候。其气氛是；“浙浙沥沥下起雨来，秋霖脉脉，阴晴不定。那天渐渐的黄昏时候了，且阴的沉黑，兼着那雨滴竹梢；更觉凄凉，知宝钗不能来了……吟罢搁笔，方欲安寝，丫环报说：宝二爷来了……”这样的气氛，这样的心情，“最难风雨故人来”。在秋雨中孤寂凄凉里，知己来了……在电视中如何表现？

这场戏是在大观园潇湘馆拍的。拍夜间外景的戏，不能真在夜里拍，那样没有光线。只能在黄昏时，光线稍暗，有一定密度时拍，所以那天大部份镜头都是在晚七点来钟拍的。

北京大观园潇湘馆新种的竹子，只有三五根，实在可怜，如何办呢？作假的。真的竹子与假的竹子在一起，假的插在真的中间；竹叶是塑料片剪的，颜色差不多。在日光下，近处仔细分辨，可知真假；夜间，在镜头照着时，就真假难分。潇湘馆中，真是“凤尾森森”了。

雨滴竹梢的“雨”呢？拍戏没有呼风唤雨的本领。面积不大，好办，几条水龙带，一场人工雨便从天而降。竹叶下渐渐沥沥，望着廊子上雨中的灯笼，潇湘馆秋窗夜雨的境界显现出来了——听，门外是谁敲门，紫娟打着灯笼开门，啊，原来是宝二爷，镜头远远地拍摄下来了。一会工夫，摄像机又搬到潇湘馆门外——看，披着蓑衣戴着斗笠的宝王出来了，紫娟相送、关门……镜头一转：宝玉又走到沁芳桥，两个婆子撑伞，给黛玉送燕窝来了……