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作品介绍 贝多芬并不擅长写歌剧。他一生只创作了一部歌剧《菲德里奥》，而且三易其稿，其中单是序曲就写了四首。从这部作品可以看出贝多芬并不是个“文不加点”的作曲天才，他的作品都历经磨练，歌剧《菲德里奥》就是典型的范例。 但《列奥诺拉序曲》第三号与歌剧《菲德里奥》又有什么联系呢？这其中大有缘由。 1805年夏天，贝多芬在完成了他的不朽作品《降E大调第三交响曲“英雄”》后，开始创作他一生中唯一的一部歌剧。这部歌剧开始起名为《列奥诺拉》。贝多芬为这部歌剧倾注了大量的心血，先后修改三次（1805，1806和1814年），每次修改都伴随着一部新的序曲诞生，这就是三首《列奥诺拉》序曲的来由。《列奥诺拉序曲》第三号就是贝多芬第三次修改后的产物。 但这部歌剧最后定版时，贝多芬却改名为《菲德里奥》，并为歌剧创作了第四首序曲，即现在的《菲德里奥》序曲，而前三首《列奥诺拉》序曲被贝多芬作为单独的作品予以出版和演奏。 歌剧《菲德里奥》的题材，是以在西班牙发生过的一件史实为基础。主人公列奥诺拉的丈夫弗洛列斯坦是一位真理的捍卫者，他被他的政敌诬陷入狱。当政敌得知上层有人即将视察监狱时，就准备提前处决弗洛列斯坦。列奥诺拉为了营救丈夫，化名菲德里奥（这也是歌剧最后命名为《菲德里奥》的原因），混入狱中。当刽子手准备处决她丈夫时，她挺身而出，拔出手枪和刽子手相对。就在这紧要关头，城堡上传来了号角，宣布上层官员的到来。最终列奥诺拉和他的丈夫得救了。 这部歌剧的剧情之所以受到贝多芬的喜爱，首先在于列奥诺拉和弗洛列斯坦这两个形象所具有的崇高品质以及它所体现的忠贞爱情和英雄功绩，同时还由于剧情的发展和胜利的结局符合交响性的构思。在这部歌剧中，许多场合贝多芬特别强调乐队的作用，即使在声乐部分乐队的地位也很重要。这种观念和创作手法直接影响了后来瓦格纳（Wagner，Richard）的歌剧创作。 《菲德里奥》虽然经历了第一次、第二次不成功的首演，但修改后第三次的演出终于大获成功。现在，大家公认为它是德国歌剧的不朽之作，是德国歌剧大师莫扎特（Mozart，Wolfgang Amadeus）的《费加罗婚礼》和韦伯（Weber，Carl Maria Ernst von）的《自由射手》之间的桥梁。 《列奥诺拉》序曲第一号只在一小部分听众中演出过；1805年歌剧第一次演出时使用的是《列奥诺拉》序曲第二号；1806年歌剧再次修改上演时使用了这部《列奥诺拉》序曲第三号；1814年歌剧修改后第三次上演时，使用了新的序曲，即现在的《菲德里奥》序曲。 比较贝多芬对于同一音乐题材的不同创作是很有意思的。这三首序曲反映了贝多芬的创作特点，即他的作品总是经过反复推敲琢磨后才定稿，其中总有重大的变动，甚至面目全非。《列奥诺拉》序曲第二号本身就是一部杰作，但是《列奥诺拉》序曲第三号太优秀了，连贝多芬都觉得这部作品感染力太强，会使整部歌剧相形见绌，因此最后没有采用它作为歌剧的序曲，而是单独予以发表。 德国著名作曲家舒曼（Schumann，Robert）曾比较过这三首序曲，认为第一首美妙地散发着清新的气息，不愧是出于贝多芬的手笔，其价值也不应过分低估。第二首是第三首的蓝本，第三首最生动有力，在艺术造诣上也最高。 | 
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