无词歌 第二卷 Op.30 第一首 降E大调“沉思” 4/4拍子,三部曲式,非常舒畅并富于表情。抒情的旋律浮现在三连音音型的伴奏上。 第二首 降b小调“失眠” 6/16拍,三部曲式。主题音型跳跃,节奏轻快,充满机智和诙谐。 第三首 E大调“安慰” 4/4拍子,二部曲式,带竖琴琶音似的前奏和结尾。旋律简短有序,缓慢沉静,充满细腻的变化。 第四首 b小调“迷失” 3/8拍子,奏鸣曲式。悲伤的第一主题由击鼓一般的伴奏声中奏出,第二主题以D大调轻快又明朗地呈现。展开部只有第一主题的发展。 第五首 D大调“小溪” 2/4拍子,三部曲式。在流畅的快速伴奏中,悠扬地奏出快乐的旋律。 第六首 升f小调“威尼斯船歌” 6/8拍子,三部曲式。这是门德尔松最著名的“威尼斯船歌”。乐曲采用小广板,左手以摇桨一般的节奏伴奏,右手奏出如歌的旋律,洋溢着诗情画意。第一部分是两个相似的乐句构成的乐段,旋律起伏,富于表情;第二部分先以右手三度音程的模进发展乐思,力度渐强引向高潮,经过两小结长颤音和下行音阶式的进行,又回到第一段下句的曲调。结尾部分右手交替演奏和弦与颤音,随后是主和弦下行分解式进行的三次反复,声音逐渐减弱,最后只剩下一个轻轻的长音,仿佛船儿已经远去,只剩余音在耳边回荡。 无词歌 第三卷 Op.38 第一首 降E大调“晚星” 12/8拍子,三部曲式。旋律自始至终温文而有趣,带点跳跃的节奏,没有大的情感波动。 第二首 c小调“失去的幸福”(2:38) 2/4拍子,三部曲式。本首乐曲的标题并不是门德尔松本人命名。全曲由带有淡淡的伤感情绪的旋律开始,低音部不时有风趣的旋律奏出。 第三首 E大调“诗人的竖琴” 3/4拍子,三部曲式。竖琴似的前奏,然后清晰地浮现出旋律。虽然是一首急速的乐曲,但仍具强烈的幻想性。 第四首 A大调“希望” 4/4拍子,三部曲式。舒适的行板,有与第三首类似的竖琴前奏。主题虽算不上优美,但理智而坚定。 第五首 a小调“激情” 12/8拍子,三部曲式。具有无词歌其他曲目少有的张力。均匀的旋律和节奏时常交织在一起。 第六首 降A大调“二重唱” 6/8拍子,三部曲式。门德尔松在谱子上标明“必须从头至尾将两个声部弹奏得非常明显。”这是由宽紧两种音符组成的“二重唱”,音乐的抒情性极强。 无词歌 第四卷 Op.53 第一首 降A大调“海滨” 12/8拍子,三部曲式。在柔美的前奏之后,优美的旋律紧接着奏出,极为平静。 第二首 降E大调“浮云” 3/4拍子,三部曲式。中段旋律时由高音部奏出,时由低音部奏出,像白云在悠闲地浮动。 第三首 g小调“激动” 6/8拍子,三部曲式。这是一首非常快速的曲子,在轻快的伴奏声中,却令人有难以言喻的伤感。 第四首 F大调“伤悲” 9/8拍子,三部曲式。在充实的和声中出现哀愁的优美如歌的旋律。 第五首 a小调“民谣” 4/4拍子,三部曲式。滚动般的旋律及合唱式的部分交织,描述歌声及旋转跳舞的热闹情景。 第六首 A大调“飞翔” 6/8拍子,类似简单的回旋曲式。主题既华丽又轻快。 无词歌 第五卷 Op.62 第一首 G大调“五月的微风” 4/4拍子,二部曲式,非常短小。这是一首经常被演奏的曲子,乐曲宛如春天般温暖,旋律优美,仿佛声乐旋律,钢琴伴奏音型生动自然,典型的“无词歌”体裁, 第二首 降B大调“启程” 12/8拍子,二部曲式。主题以和声叠置呈现,类似三声部合唱曲,生动惹人喜爱。 第三首 e小调“葬礼进行曲” 2/4拍子,三部曲式。由哀伤但坚定的三连音的前奏开始,庄严肃穆的进行曲出现。经过中段主题再现时增加了声部的厚度和音量,感人至深。送葬的队伍越走越远,乐曲在微弱的声音中悲伤地结束。 第四首 G大调“晨之歌” 9/8拍子,二部曲式。曲调满怀倾诉,是深情的四重唱。 第五首 a小调“威尼斯船歌” 6/8拍子,三部曲式。无词歌集中最后一首“威尼斯船歌”,同样是在摇桨一般的节奏伴奏下,唱出伤感的船歌。 第六首 A大调“春之歌” 2/4拍子,三部曲式。这是门德尔松无词歌集中最著名的一首,也是门德尔松的代表作之一,具有鲜明的浪漫主义风格。乐曲的第一段为两个乐句,歌唱性的主题圆润而洒脱,富于弹性。它以小行板的速度起伏于高声部,其他声部在清澈的和声中作琶音式的装饰伴奏,加上踏板的运用,造成了纯朴的春之意境。 中段继续发展主题,节奏较前面紧凑,调性由A大调移高五度至E大调,增强了力度,并运用模仿手法,欢快爽朗的情绪显得更加热烈激动。经过流水般的连续十六分音符的过渡,进入第三段。以原来的A大调再现主题和中段旋律,在下行模进中声音越来越弱,静静地结束。 美国舞蹈家邓肯经常用此曲即兴表演舞蹈,这首乐曲还被改编为小提琴或其他乐器演奏的独奏曲。 |