调平仄，知拗救

懒丫头

近体诗的调平仄须明辨四格——正格、常格、变格、出格，每个诗句必属四格之一。

一、正格

正规格，最规范，最理想，每字平仄固定不变。七言四种正格句式（去掉前两字为五言正格句式）：


平平仄仄平平仄——出句



仄仄平平仄仄平——对句



仄仄平平平仄仄——出句



平平仄仄仄平平——对句



四字规则：

同（音步内两字平仄相同）

间（每句中偶字平仄相间）

对（每联内两句平仄相对）

粘（两联间邻句平仄相粘）

同：每个音步内两字平仄相同，有两种格式：平平、仄仄。每个七言诗句由三个音步和一个单音组成，有四种格式，如上。

间：每句偶字的平仄间隔出现，有两种格式：平—仄—平、仄—平—仄；每句的第五第七字的平仄也间隔出现，格式是平—仄或仄—平。

对：每联内两句的平仄相对，如出句是：平平仄仄平平仄，对句就是：仄仄平平仄仄平，上下两句的平仄正相反对立。

粘：两联间邻句的平仄相粘，如前一联的后句是：仄仄平平仄仄平，后一联的前句是：仄仄平平平仄仄。这里相粘主要是指两句的偶字平仄相同，两句第五第七字的平仄是不相粘的，而是相对的。

二、常格

常用格，每句一三字平仄可自由（仄平脚句第三字除外），其余字平仄不变。七言四种常格句式：


【平】平【仄】仄平平仄



【仄】仄（平）平仄仄平



【仄】仄【平】平平仄仄



【平】平【仄】仄仄平平


口诀：
声喉平仄定全篇，声眼横纵间对粘，
横纵皆反五七字，一三字调可从宽。

声喉平仄定全篇：首句第二字（声喉）的平仄确定全篇的平仄格式。

声眼横纵间对粘：横向看，每句偶字（声眼）之间平仄间隔出现（或“平——仄——平”，或“仄——平——仄”）；纵向看，前后句子之间平仄相对相粘（对句与前边相邻的出句平仄相对，与后边相邻的出句平仄相粘）。

横纵皆反五七字：横向看，每句之中五七字平仄相反；纵向看，相邻两句间五七字平仄也相反（首句入韵的除外）。

一三字调可从宽：每句一三字的平仄变化可以自由（仄平脚句的第三字除外，该字的平仄变化是有条件的，即它由平声变为仄声时，后边的第五字必须随之由仄声变为平声。变化后属于拗救格，不属常格），其余字的平仄遵循正格，即每句的二四五六七字平仄不变，仄平脚句的第三字不变。


三、变格
变格即拗救格，是允许的出格，是可以按照规定补救的出格。拗救是指某字违背了常格，该用平声而用了仄声或者该用仄声而用了平声，但在本句或对句进行了补救。拗字出现在三个位置：出句的倒二字；仄平脚句的倒五字；每句的倒三字。（字位倒数，便于五七言的统一称谓）
变格诗句中出句的一三五六字平仄可以变，二四字平仄不能变；对句的二四六字平仄不能变，一三五字平仄变化受限，其中仄平脚句的三五字的变化是平仄互换，以避孤平；平平脚句的第五字不能变，必须用仄声，以避三平。

四、出格


违背变格，补救不了。如仄脚句的二四字出律，平脚句的偶字出律，犯孤平，三平尾，尾字出律等。出格诗句多见于古绝和拗体律诗中。





字分四等




近体诗句中每个字平仄的受限程度可分四个等级——自由、多变、少变、固定。
一、平仄自由、不讲拗救的字
1.七言首字平仄自由；
2.多数句的倒数第五字平仄自由，唯有仄平脚句的倒五字受限。
二、平仄多变、拗可不救的字
多数句的倒数第三字平仄可变:
1.平平仄尾可变成夹平尾（【仄】平仄）；
2.平仄仄尾可变成三仄尾（【仄】仄仄）；
3.仄仄平尾可变成夹仄尾（【平】仄平）。
唯独仄平平尾的的倒数第三字不可变，变则出现三平尾，决不允许。以上三种变化是小拗，可救可不救。

三、平仄少变、拗而必救的字
诗句的偶字（声眼）平仄很少变化。只有三处可以变化：
1.出句倒二字应平而仄拗（平平仄仄平【仄】仄）；
2.出句倒二字应仄而平拗（平仄仄平平【平】仄）；
3.仄平脚句的倒五字应平而仄拗（仄仄【仄】平仄仄平）。
这三种变化是大拗，必须补救。


四、平仄固定、绝不可拗的字

1.每句尾字平仄固定、绝不可拗；

2.出句前两个偶字平仄固定、绝不可拗；

3.对句偶字平仄固定、绝不可拗；

4.对句中仄平平脚的倒数第三字平仄固定、绝不可拗（拗则出现三平尾，是大忌）。
以上四个等级中两端的等级即平仄固定、平仄自由的字不存在拗救问题，平仄多变、平仄少变的字才有拗救问题。字声平仄变化口诀：
出句一三五不论，二四固定六可变。
对句二四六分明，三五须防孤三现。（孤三：孤平、三平）






拗分四类



近体诗的拗救就是对平仄违背常格的字进行补救，平拗仄救，仄拗平救。补救的原则是注意平仄数量的平衡。
拗救口诀:
出句拗于倒二三，对句拗于倒三五。
救在本句和对句，倒三来做救世主。
注： “倒二”、“倒三”、“倒五”，指一个诗句的倒数第二字、第三字、第五字。这样倒序指称诗句的某个字，无论在五言诗句中还是在七言诗句中所用的词语是统一的，比正序指称诗句的某个字显得简捷，例如说“倒二字”比说“五言第四字、七言第六字”要简捷。
这个口诀基本概括了近体诗平仄拗救的规定。
近体诗的常用拗格诗句可以根据拗字出现的位置分成四大类：

一、倒二拗

出句的倒数第二字出现拗称为倒二拗。有两式：
1.平变仄式
定义：出句倒数第二字该用平声却用了仄声，称作平变仄式倒二拗。
正格：平平仄仄平平仄，处于出句位置。

拗式：出句——平平仄仄平【仄】仄，常见于仄脚句（不入韵的出句），拗在倒数第二字，应平却仄。

救式：对句——仄仄平平（平）仄平，在对句相救，救在倒数第三字，用平声补救。
例句：野火烧【不】尽，春风（吹）又生（白居易《赋得古原草送别》）
浮生恰似冰【底】水，日夜东流（人）不知（杜牧《汴河阻冻》）
倒二字平变仄式拗有一种特殊情况，比较少见。如：八月湖水平，涵虚混太清（孟浩然《临洞庭》），“水”应平而仄。有两点特殊：一是首句入韵，若按照韵句规定，倒二字不可拗，但是它位于出句，所以可看做倒二字平变仄式拗。二是平变仄式倒二拗都在对句补救，但是此句不在对句补救，而是把本句的倒三字和尾字都用平声，以此来找平衡。这既可以看做韵句中用“湖”字补救（按韵句看“湖”的位置应是仄声），也可看作出句中用“平”补救（按不入韵的出句看“平”字的位置应是仄声）。

2.仄变平式
定义：出句中倒数第二字该用仄声却用了平声，即为仄变平式倒二拗。
正格：仄仄平平平仄仄，处于出句位置。

拗式：出句——仄仄平平平【平】仄，见于仄脚句（不入韵的出句），拗在倒数第二字，应仄却平。


救式：本句——仄仄平平（仄）【平】仄，在本句自救，救在倒数第三字 , 用仄声补救。有人称为“六拗五救”，也有人称“六拗五救”。我取前者，以偶字大拗优先定名，不取位前优先定名。

例句：檐飞（宛）【溪】水，窗落敬亭云。（李白《过崔八丈人水亭》）
无为（在）【歧】路，儿女共沾巾。（王勃《送杜少府之任蜀川》）
正是江南（好）【风】景，落花时节又逢君。（杜甫《江南逢李龟年》）


二、倒三拗


诗句的倒数第三字出现拗称为倒三拗。有三式：
1.夹平尾式
定义： “平平仄”尾句式的倒数第三字应平却仄，称为夹平尾式倒三拗。
正格：平平仄，出句的尾三字。
拗式：【仄】平仄，出句的尾三字是两仄夹一平。
救式：（平）仄平，用对句倒数第三字补平相救。
例句：
挥手【自】兹去，萧萧（班）马鸣。（李白《送友人》）
鸿雁【几】时到，江湖(秋)水多。（杜甫《天末怀李白》）
寂寂【竟】何待，朝朝(空)自归。（孟浩然《留别王维》）
映阶碧草【自】春色，隔叶黄鹂(空)好音（杜甫《蜀相》）
也可不救：

不觉【碧】山暮，秋云暗几重。（李白《听蜀僧弹琴》）
此地【一】为别，孤蓬万里征。（李白《送友人》）
惊起【向】何处，高飞极海涯（杜牧《闻雁》）
一身去国【六】千里，万死投荒十二年。（柳宗元《别舍弟宗一》）

注意：有的夹平尾是因为倒二拗而经本句自救后出现的，应看做倒二拗。例如：
昔闻（洞）【庭】水，今上岳阳楼（杜甫《登岳阳楼》）是以“洞”救“庭”。
直到相思（了）【无】益，未妨惆怅是轻狂（李商隐《无题》）是以“了”救“无”。

2. 三仄尾式
定义：“平仄仄”尾句式的倒数第三字应平却仄，称为三仄尾式倒三拗。
正格：平仄仄，出句的尾三字。
拗式：【仄】仄仄，出句的尾三字三仄相连。
关于补救，因为三仄尾属于小拗，又因为用对句的倒三字来救会出现三平尾，所以一般不救。也可同时在出句和对句的倒数第五字用平声来找平衡（有人称拗救）。例如：
（相）看【两】不厌，（唯）有敬亭山（李白《独坐敬亭山》）
（三）川【不】可到，（归）路晚山稠（杜甫《晚行口号》）
（晴）开【万】井树，（愁）看五陵烟（岑参《登总持阁》）
（弥）年【不】得意，（新）岁又如何（刘禹锡《岁夜咏怀》）
曾苦（伤）春【不】忍听，凤城（何）处有花枝（李商隐《流莺》，听是去声）
或者只在出句倒数第五字用平声来找平衡，如：
（冥）冥【甲】子雨，已度立春时（杜甫《雨》）
（星）临【万】户动，月傍九宵多（杜甫《春宿左省》）
（殷）勤【报】贾傅，莫共酒杯疏（卢伦《夜中得循州赵司马侍郎书因寄回使》）
怅望（千）秋【一】洒泪，萧条异代不同时（杜甫《咏怀古迹》）
秋水（才）深【四】五尺，野航恰受两三人（杜甫《南邻》）
或者只在对句倒数第五字用平声来找平衡，如：
亦知【戍】不返，（秋）至试清砧（杜甫《捣衣》）
世人【共】卤莽，（吾）道属艰难（杜甫《空囊》）
洛阳【昔】陷没，（胡）马犯潼关（杜甫《洛阳》）
故园【不】可见，（巫）岫郁嵯峨（杜甫《江梅》）
贾生【骨】已朽，（凄）恻近长沙（杜甫《入乔口》）
还可本句和对句倒数第五字都不用平声，如：
故巢【倘】未毁，会傍主人飞（杜甫《归燕》）
物微【意】不浅，感动一沉吟（杜甫《病马》）
幸因【腐】草出，敢近太阳飞（杜甫《萤火》）
济时【敢】爱死，寂寞壮心惊（杜甫《岁暮》）
往还【二】十载，岁晚寸心违（杜甫《赠韦赞善别》）
注意：如果三仄尾是因倒二三字同时拗而形成的，则应看做大拗即倒二拗，那么必须用对句倒三字救，主要是救倒二字，也救了倒三字。如：草木【岁】【月】晚，关河（霜）雪清（杜甫《送远》），以“霜”救“岁”“月”。
有学者李冲指出：唐诗的三仄尾存在“入上代平”的现象，“入上代平指用入声字或上声字代替平声字，这一现象在宋词中时有出现，唐诗中却没有引起人们的重视”，而“入上代平并没有改变字的读音，只是因为入声和上声与平声接近，才临时代替了平声”。研究发现，三仄尾的前两个仄声多含入声或上声。前面的例句如“草木岁【月】晚”的“月”是入声代平声；“相看【两】不厌”的“两”是上声代平声；“怅望千秋【一】洒泪”的“一”是入声代平声；“一身报国【有】万死”的“有”是上声代平声。
有人统计，杜甫627首五律中有128个三仄尾，但是有意回避了三同调（三连上、三连去、三连入）。因为句尾三同调明显拗口，如果三仄尾不同调就可避免拗口。所以不能简单地只看三仄尾，而应该细辨三仄是否同调。
还有人统计，《全唐诗》42863首诗中基本符合格律的绝句律诗约有20万句，其中五言应该是“平仄仄”尾句的22901句中有三仄尾1923句，约占8％；七言应是“平仄仄”尾句的14203句中有三仄尾148句，约占1％。由此可知，三仄尾用的很少，应属变格，多用不妥。要用则应避免三仄同调，或者以倒五字来调平衡。

3.夹仄尾式
定义：“仄仄平”尾句式的倒数第三字应仄却平，称为夹仄尾式倒三拗。
正格：仄仄平，位于韵句的尾三字。
拗式：【平】仄平，韵句的尾三字两平夹一仄。
关于补救，夹仄尾式拗是小拗，可以不救。夹仄尾常与出句的夹平尾相对出现，是为了救出句。例如前面提到的例句：
浮生恰似冰【底】水，日夜东流（人）不知。（杜牧《汴河阻冻》）夹平尾的出现是因救倒二拗。
不敢高声语，【恐】惊（天）上人。（李白《夜宿山寺》）夹平尾的出现是因救倒五拗。
再如：
晴川历历【汉】阳树，芳草萋萋（鹦）鹉洲。（崔颢《黄鹤楼》）平尾的出现是因救夹平尾式倒三拗。
也有夹仄尾单独出现的，有人统计《唐诗三百首》中有19首就存在这种单独出现的夹仄尾句。例如：
掩泣空相向，风尘【何】所期。（卢纶《李端公》）
兴废由人事，山川【空】地形。（刘禹锡《金陵怀古》）

三、倒五拗（孤平拗）

定义：仄平脚句的倒数第五字应是平声，如果用了仄声，就是倒五拗。也就是说仄平脚句中必须有两个平声相连，否则为孤平。多数诗家认为孤平只出现在平脚句中，仄脚句没有孤平问题。
正格：仄仄平平仄仄平，处于韵句位置。

拗式：韵句——仄仄【仄】平仄仄平，拗在倒数第五字，使倒数第四字成了孤平。

救式：本句——仄仄【仄】平(平)仄平，在本句自救，救在倒数第三字，用平声补救。有人称为“三拗五救”。


例句：不敢高声语，【恐】惊（天）上人。（李白《夜宿山寺》）

已尽苦寒月，【况】经（长）别心。（杜甫《捣衣》）

冬至至后日初长，远在【剑】南（思）洛阳。（杜甫《至后》）

儿童相见不相识，笑问【客】从（何）处来。（贺知章《回乡偶书》）
酌酒【与】君（君）自宽，人情翻覆似波澜。（王维《酌酒与裴迪》）
例句中方括号中的字是拗字，圆括号中的字是救字，下同。

四．复合拗

以上三类拗如果有两类以上同时出现在一句或者一联之中，称之为复合拗。
1.倒二拗与倒三拗同时出现于出句，例如：
　　　
草木【岁】【月】晚，关河（霜）雪清（杜甫《送远》）
向晚【意】【不】适，驱车（登）古原（李商隐《乐游原》）
南朝四百【八】【十】寺，多少楼台（烟）雨中（杜牧《江南村绝句》）
2.倒三拗与倒五拗先后出现于出句和对句，例如：
我宿【五】松下，【寂】寥（无）所欢。（李白《宿五松山下荀家》）
舞阳去叶才【百】里，贱子【与】公（俱）少年。（黄庭坚《次韵裴仲谋同年》）
3.倒二拗、倒三拗与倒五拗依次出现于出句对句，例如：
一身报国【有】【万】死，双鬓【向】人（无）再青。（陆游《夜泊水村》）
宦游何啻【路】【九】折，归卧【恨】无（山）万重。（陆游《桐庐县泛舟东归》）
复合拗的补救方法是用对句倒数第三字补平相救，一字救二拗或三拗。

注意事项：
拗后补救的原则是尽量达到一联内平仄字数平衡。大拗包括三式：平变仄式倒二拗、仄变平式倒二拗、倒五拗，小拗也包括三式：夹平尾式倒三拗、三仄尾式倒三拗、夹仄尾式倒三拗。复合拗中含有大拗，属于必救之类。三大拗，必须救；三小拗，可随意。大拗位在倒二五；小拗位在倒三字。
确定拗式的原则应是大拗优先，而不是位前优先。首先应该看偶数字是否出格（仄平脚句倒四字是否孤平、出句倒二字是否出格），然后再看奇数字，以此顺序确定拗式。例如出句倒二拗的仄变平式，倒数二三字都出格（如“正是江南【好】【风】景”），倒二字是大拗，以此定名为“倒二拗”。虽然倒三字位置居前，也不定名为“倒三拗”。有人依据大拗优先原则把此类拗式称为“六拗五救”，有人依据位前优先的原则把此类拗式称为“五拗六救”，我从前者。
应该灵活看待拗与救，拗字和救字都是对正格的背离，它们是双拗互救的。从阅读顺序看，是前拗后救；从写作角度看，也可以是后拗前救。在写作时，对句出现了必须的拗字，那么就可以在出句的相应位置补救。假如先写出“野火烧难尽”，后写出“春风吹又生”，“吹”字拗而不想改动，那么就可把前句的“难”字改成“不”字来补救，阅读时看到的是前拗后救，写作的顺序可能是后拗前救。

拗救小结口诀

一三五多变，要避孤三平。
二四六少变, 唯变倒二中。
大拗必须救，小拗找平衡。
倒数第三字，救拗可称雄。